Как костюм подсказывает убийцу в кино раньше сценария

В хорошем детективе убийцу могут выдать странная реплика, слишком удобное алиби или деталь, которую сценарист оставил на виду. Но иногда подсказка находится буквально перед тобой — в одежде персонажа.

Я начал замечать, что в детективах костюм часто работает как ещё один источник информации. Он помогает запомнить героя, выделяет его среди остальных и иногда заранее подсказывает, кому не стоит доверять. Особенно хорошо этот приём работает в «Достать ножи».

Белая овца

Когда семья Тромби собирается в особняке, большинство её членов одеты в довольно близкой друг к другу тёплой гамме: коричневые, бежевые, бронзовые и бордовые оттенки хорошо вписываются в интерьер и создают ощущение единой семейной картины.

На этом фоне Рэнсом в исполнении Криса Эванса сразу бросается в глаза. Он появляется в огромном кремово-белом свитере, который выглядит слишком светлым и заметным для этой компании.

Сначала я воспринимал это просто как удачный образ персонажа, который и по характеру сильно отличается от остальных Тромби. Художник по костюмам Дженни Иган рассказала, что Рэнсом должен был выглядеть человеком, привыкшим к дорогим вещам и не слишком переживающим за их состояние.

Поэтому свитер специально состарили: на нем появились потёртости и небольшие дырки. Одежда должна была показать отношение героя к вещам и его привилегированный образ жизни.

При этом сама светлая одежда хорошо работает и на уровне композиции. На фоне остальных Рэнсом выглядит особенно заметно, поэтому его образ легко запоминается уже после нескольких сцен.

А вот автор материала для The New Yorker рассматривал свитер ещё и как своеобразную детективную улику. В классическом детективе визуальные детали могут выполнять ту же функцию, что слова или предметы в сюжете: сначала они кажутся частью декора, а после разгадки превращаются в подсказки.

А иногда костюм специально врёт

Но у этого приема есть обратная сторона. Если зритель знает, что одежда может что-то рассказать о персонаже, режиссёр способен использовать это против него — сделать героя слишком заметным и тем самым создать ложный след.

В «Достать ножи» костюмы работают сразу на нескольких уровнях. Дженни Иган хотела визуально различить членов семьи Тромби, но при этом сохранить ощущение, что они принадлежат одному кругу. Поэтому одежда одновременно рассказывает о характере, статусе и отношениях героев, а заодно помогает выстроить систему подозрений.

Похожий принцип работает и в «Шестом чувстве», хотя там речь уже не столько о костюмах, сколько о визуальном языке фильма. Красный цвет постоянно появляется рядом с потусторонним и моментами соприкосновения живых с мертвыми.

Во время первого просмотра такие детали легко принять за обычную стилизацию. Но после финала начинаешь замечать, насколько последовательно фильм расставлял визуальные подсказки задолго до разгадки.

В детективах мы привыкли искать улики в диалогах и действиях: кто соврал, кто слишком много знает, у кого не сходится алиби. Но кино может передавать ту же информацию через цвет, силуэт, фактуру ткани или даже степень аккуратности одежды.

Поэтому в следующий раз, когда попробуешь угадать убийцу раньше финала, посмотри не только на его алиби и странное поведение. Обрати внимание на то, кого фильм особенно старательно заставляет тебя запомнить. Возможно, художник по костюмам или режиссер уже оставил тебе подсказку — или специально заставил поверить в неправильную.